电影从开始到结束，玛蒂达的年龄始终是12岁，里昂只陪她走了短短的一程，却终将让她铭记此生。电影结尾，走投无路的玛蒂达重返校园，那是当初父亲为她选的学校，如今成为她唯一的蜗居。女校长答应收留她，但有一个条件：“你必须停止对我说谎，我要你试着，信任我。”玛蒂达选择了相信，短短四五句话，一口气讲出了她的全部遭遇。让她放下内心防备和心理包袱的，正是里昂带给她的信任的力量。这股信念，不止一次救过她的命。

阿德勒说：幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。小女孩玛蒂达很明显是后者，父亲勾结恶警贩毒，跳脱衣舞的继母挑唆偏心，同父异母的姐姐经常殴打她，她还有一个孤苦伶仃，血脉相连的小弟弟。组合的畸形家庭让玛蒂达常常独自一人在楼梯走道里抽烟，脸上永远带着淤青，甚至被学校视为问题少女。遇上里昂，她的际遇开始转变。玛蒂达问：生活是否永远如此艰辛，还是仅仅童年才如此？里昂回答：总是这样艰辛的。

这段对白台词的经典之处就在于，它一语中的道出了生活的真相。

我们在遭遇不幸时，往往会渴望别人的劝慰或是鼓励，类似于“一切都会过去的”“一切都会好起来的”“你要相信”之类的隔靴搔痒，无关痛痒的“废话”。“废话”让人暂时忘记痛苦，而真话让人看清生活的真相。不幸不是财富，对不幸的思考才是财富，思考如何改变现状，思考如何避免重蹈覆辙。

相信生活总是这样艰辛，才可能扛得住所有的苦难遭遇，这股信念的植入在玛蒂达惨遭灭门之前，所以它不是一句简单的安慰。它是一股力量，稳住了亲眼目睹全家惨死的玛蒂达，她没有一丝慌乱，从杀人凶手面前静静走过，敲开了里昂的门。有谁知道，内心的崩溃早已化作奔腾不息的泪水，肆意决堤在童真的面庞上，玛蒂达一夜之间长大了。

心理学家马斯洛说：“挫折对于孩子来说未必是件坏事，关键在于他对待挫折的态度。”玛蒂达相信了，相信生活会一直如此艰难，而她，也做好了迎接一切的准备。

影片一开始，里昂接到任务，让“死胖子”改变主意，不要抢别人的生意，当时“死胖子”正和他的情人厮混。里昂正持刀威胁“死胖子”时，他的情人从卧室出来，倒吸冷气，惊恐万状，战战兢兢从杀手面前经过，安然无恙出了门。这个细节充分体现了杀手“不杀女人和孩子”的原则。后来，玛蒂达和里昂在楼顶练习射击时，里昂告诉他射击任何人都可以，玛蒂达重复“除了女人和小孩”，这项原则已然入心。不以规矩不能成方圆，真正的职业杀手都会遵从原则行事。

里昂开门救下玛蒂达那一刻，他内心其实是极度矛盾，犹疑不决的，因为小女孩的到来打破了他一以贯之的孤独。所以，在救下玛蒂达后他甚至有过想杀掉她的冲动，选择接纳她也是坚守自己“不杀女人和小孩”的原则。正是这一原则，再一次挽救了玛蒂达的性命。

玛蒂达报仇心切，扮成外卖人员给史丹送餐，一个单薄的小女孩又怎么斗得过凶残狠毒的恶警察？玛蒂达自投虎口，就在史丹要杀掉她的关键时刻，里昂闯入了。

里昂杀掉史丹的手下前留下一句话：“不杀女人，不杀孩子。”这句话像是一个刺激，更像是一剂警醒，史丹收回了准备杀人的手枪，让手下将玛蒂达带去了办公室，急匆匆赶来的里昂在十分钟内让玛蒂达转危为安。“不杀女人和小孩”这一杀手原则一直贯穿影片始末，与之同存的是另一条暗线索，毒品。

在里昂带领玛蒂达闯入居民区练习真人射击时，那个被当作人肉靶子的小伙正躲在家中品尝毒品。训练结束，玛蒂达烧毁了那堆毒品，她说：“你以为这些东西会害死谁，那些瘾君子吗？”言下之意，瘾君子对毒品上瘾，害得自己妻离子散，家破人亡，害死自己的老婆和孩子。玛蒂达的父亲便是最好的证明，他之所以遭遇灭门，便是因为私藏了一小包毒品。

不杀女人和小孩，贯穿影片的这一原则并不是对女性的歧视，对人权的不公，恰恰是杀手原则的坚守，正义的匡扶，如果里昂称之为英雄的话。杀手冷酷无情，但冷酷无情不代表没有原则和底线，对原则和底线的坚守，是我看到的本片的温情和治愈。

这部电影的主题是成长和救赎，但影片无时无刻不在透露着爱情香甜的气息。里昂的爱情经历是凄婉动人的，因贫富差距悬殊，女友的父亲枪杀了自己的女儿，里昂枪杀了女友的父亲。为爱人报仇后的里昂逃到了纽约，成为了一名身手敏捷，神出鬼没的职业杀手，本来他打算就此孤独终老，直到遇见12岁的玛蒂达。玛蒂达有着与年龄极不相称的成熟，我更愿意用成年人的心理和三观来看待玛蒂达对里昂的感情变化。在里昂开门救下玛蒂达那一刻，有一道光亮照在玛蒂达的脸上，那是希望和新生，从来没有人对玛蒂达那么好过，里昂的救助和收留让这个经历过生死的女孩感受到了温情。她成为了他的助手，负责清洁工作，两人在相处过程中渐渐靠近，那是心与心的交流，爱与爱的慰藉。里昂要玛蒂达戒掉脏话，戒掉抽烟，她像个孩子似的一一听从，可她本来就是个孩子，里昂始终是清醒的。玛蒂达仰面躺倒在床上，说出了那段无比治愈的爱情感言，爱情是什么？很简单，爱情就是喜欢上一个人以后，再也不胃疼了。走出门的里昂，沉重地叹了一口气，无助地靠在墙上，那一幕便是动了情的有力佐证，可杀手就是杀手，杀手是不能有感情的，里昂始终很清醒。他唯一能做的，便是去找负责保管他金钱的汤尼，给玛蒂达留点钱财。

在和里昂的相处过程中，玛蒂达已然能够清晰地分辨爱和性，她穿上里昂送给她的那件粉色连衣裙，向他发出了爱的请求。里昂的经历注定了他不会是一个好情人，他唯一能做的，便是牺牲自己护玛蒂达周全。但他们始终是相信爱的。里昂因为爱情的幻灭而成为一名杀手，最后还是因为动了感情而永远不用再做杀手；玛蒂达残缺的家庭让她从未感受过真正的爱，但她依然相信爱，渴望得到里昂的爱。若神圣的爱情一词不能够用在怪蜀黍和小萝莉身上，我还是宁愿相信他们之间有过爱，只是情已经没有机会到来了。里昂死了，从此陪伴玛蒂达的是那株万年青植物，但里昂永远活在她心中，伴她老去。

《这个杀手不太冷》这部电影的主题是多样性的，有人说是人性的救赎，有人讨论孤独的消融，更多人看到的是温情的回归，那么，里昂和玛蒂达之间到底有没有发生过爱情呢？

该片导演吕克·贝松有过一段经典诠释：

这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们的心里，他们都是十二岁，他们都感到失落而深爱彼此。看，里昂和玛蒂达之间有过爱，这份爱无关金钱，无关欲望，纯真而又纯粹。我想起玛蒂达说的那句话：“我结束成长了，里昂，现在只是变老。”而里昂说：“对我而言，刚好相反，我年纪够大了，我需要时间成长。”

那一刻，玛蒂达和里昂都停留在了十二岁。

这个杀手不太冷，它暖在哪里呢？

暖在法式情调的浪漫，连开枪杀人的场景都是一帧一帧唯美的画面，没有血腥和杀戮，有的只是艺术的美感；暖在玛蒂达对杀手里昂无条件的信任，那份信任里饱含命运的涕泪交加，人性的自我救赎和情感的悸动喜悦。